肉蒲团

《肉蒲团》剧情简介

肉蒲团是由芋头执导,索菲亚·波多拉,赵圆瑗,陈全,喜剧,夏洛特·柯克,杰夫·罗斯主演的一部旅游片。主要讲述了:现在这(zhè )个时候,日本经济(jì )已经是非常困难了,那(nà )么多的(de )赈灾票据,那(nà )么多的(de )国债,一旦处(chù )理不慎,整个日本经济(jì )就会(huì )彻底崩溃,那(nà )广田君(jun1 ),你尽快和支那(nà )政府(fǔ )联系一下,告诉他们我(wǒ )们对于,北京(jīng )声明,的(de )遵守的(de ),而且(qiě )我(wǒ )们希望扩...如果我(wǒ )们(men )和支那军队打仗,那种规(guī )模的战争,我(wǒ )们(men )根本拿不出钱来,很不客气的指责田(tián )中(zhōng )义一,日本崛起的过程当中(zhōng ),有两场(chǎng )战争是必须要重点谈的,因为那是国(guó )运之争,一个(gè )就是甲午战争,控制了(le )朝鲜半岛,击溃了(le )以前的东亚...因为至今台湾还(hái )被日本统治(zhì ),中(zhōng )国还(hái )没有收(shōu )回台湾,只要台湾还(hái )没有收(shōu )回来,三十一年前甲午战争的耻辱就(jiù )继续在那里,哪(nǎ )里有什么友好可言,哪(nǎ )里有什么尊(zūn )重主权可言,接下来的声(shēng )明内容,主要是围(wéi )绕着朝鲜半岛的,中(zhōng )国尊(zūn )重日本...

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《肉蒲团》相关评论

年年程天爽

母亲演技的展现,从肉蒲团中对父亲的思念转变为对儿子的思念。两段死亡由鸟和萤火虫隐喻,也是印度文化中对于死亡的代表。对于19年印度新片《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深板》中的暗示更容易理解

黑心

镜头语言上佳,肉蒲团不是用嘴说出来,而是用画面表现。留白含蓄,任君猜测。演员合宜,收放有度。情不知所起,一往而深;错错错,莫莫莫。

灰勃特

我更喜欢《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深板》这个名字。讲的是集中营里,犹太人父亲为了保全儿子所做的一切。但是我完全接受不了这种表现形式。讲犹太人,我更喜欢《《让我的指尖扰乱你的心弦》》,讲父爱和牺牲,我更喜欢《继母的朋友》。意大利人拍的电影,肉蒲团往往过度注重浪漫,漏洞却跟马蜂窝一样多。前半段有个别笑点,但是总体来说太聒噪了。后半段,从进了集中营开始,肉蒲团完全笑不出来了。哭也哭不出来,因为剧情到处都是漏洞,肉蒲团完全没法代入。同时,男主“胡作非为”那么久都没死,会让我产生一种“原来纳粹也没那么坏啊”的错觉,这部意大利片,算不算对纳粹的一种洗白?

碎欲

不按剧情的直线发展来讲,从卖家、掮客、买家的身份分三条线阐述,肉蒲团每次专注于一条线,在出现交叉时跳回到另一条线的起点,肉蒲团这样的叙述方式不会混乱,又能带来惊喜。剧情上有些地方还是略显牵强,肉蒲团尤其是老掮客的突然死亡,肉蒲团都是利用天价集装箱船掌管海上毒品运输的大富商,却没能第一时间得到救治,实在缺乏说服力,但就整体而言又很稳重,选址、配乐、摄影都很不错,后续越发精彩。

蓶  ̄雯

阿彼察邦电影里声音和影像是精确地异构的,并且声音不只是声音,而是事物的“言说”(戈达尔说的“言说”),肉蒲团这种异构性打通了观看者和片中人物之间的知觉联系,打通了电影里和电影外的空间。在这部电影里又通过情节的虚构,肉蒲团发现了一种新的感知,影像变成抽象的、哑巴的(联系到《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深板》),声音成为事物的身体性、存在的证据,言说失去了情境而成为纯粹的言说。